又见托马斯
在柏林FOTOBILD上，又看到了托马斯。
两年前，北京的那场专家见面会上，这个德国人曾被一干中国摄影师簇拥着，事后有参加见面会的摄影师在自己的文章里称他“甚得民心”，能得到这样的礼遇，是因为在见面会主办方在介绍托马斯时提到他有着丰富的资源，与德国乃至整个欧洲的各种展览和各大媒体联系都非常密切，可以为摄影师提供有关如何建立个人事业的建议。对于正急着寻求打通国际市场通道的中国摄影师来说，这样的能人确实应该多多接触。
我不晓得之后有多少的中国摄影师通过托马斯实现了他的梦想，可以肯定的是，托马斯在那次见面会上接触了相当多的中国摄影师。但遗憾的是，那次沟通显然没有让托马斯对中国摄影留下多少深刻的印象，因为就在这次FOTOBILD上托马斯跟两位中国策展人谈起他对中国摄影的看法时，让我感到非常吃惊。
托马斯说，中国没有真正的纪实摄影，中国的纪实摄影师都是官方的摄影师，他们的作品是不可以相信的。而对中国摄影师的“国际化”现象，他则惊讶的表示那次在北京发现中国摄影师连怎样参加见面会都不懂，甚至连怎样准备照片怎样制作英文名片都不会。
托马斯的说法显然不值得我多费口舌去一一反驳，我不是个头脑发热的民族主义者，也无意去评说托马斯带有怎样西方式的傲慢与偏见，但那天我得知托马斯对中国摄影的看法之后，我便打消了参加FOTOBILD专家见面会的念头，虽然在出发去德国前，我像当年去参加北京见面会那样，准备好了照片、名片、光盘、英文简介，以及一扎的白手套。
在两年前北京的见面会上，中国的纪实摄影倍受国外专家的批评，当一个同样作为见面会专家的中国评论家将她专门携带的侯登科的照片展示给老外看的时候，老外不以为然地说：“这样的拍法，我们几十年前就已经做过了。”如果说这个说法让我心头一震的话，那么这次在柏林听到托马斯的说法则彻底让我明白了该以怎样的态度去对待这些国外的专家们。
托马斯在北京时曾经表示过他对摄影其实不懂，现在看来，他的说法并不全是谦虚，从某种意义上说，他只是一个买手，替他那些客户满世界物色合适投资的摄影家及其作品的买手。
这就好比我一个朋友，她经常在全世界各地疯狂shoping，虽然很多小白领会对她的生活满怀羡慕，但事实上这只是她的一种工作方式，她的大量购物是为了帮本地的一些服装企业寻找最新的流行趋势，通过对大量同季服装和饰品的反复比对，找出最具共性的流行元素，让本地设计师根据这些就能足不出户地对下一季的流行趋势做出预测。至于我的这个朋友，坦白说，她虽然学过服装设计，但她从来就不是一个设计师，用她自己的话说：我粗通设计，我之所以从事这个工作是因为我不够恋物和喜欢旅行。
我的朋友会把她千辛万苦收集过来的服装和包包交给服装公司和设计师，让他们去拆解了进行分析材质和工艺，对她而言，那些东西再身价不凡色彩绚丽，也只是工作材料而已。也许，托马斯真的能向我们的摄影师们展示一个清晰的市场前景，但前提是，你最好能把自己的照片当成他的工作材料，而不是关乎你内心思考的一种表达。
今年柏林双年展的门票是8欧元，讲解员的费用是75欧元，坦白说，如果没有讲解，对那些艺术家的作品我们这些中国人根本无从解读，因为在简单的手法背后，真正让我们产生隔阂的是文化和历史本身。可见，艺术品的传播如果强调文化的差异性，它的代价何其昂贵，所以，对于那些艺术商人而言，他更希望你通过一种简单的共性的东西的或者说是你目标客户熟悉的方式去进行述说，如果你强烈地希望自己的作品成为受人欢迎的商品的话，他们的意见确实很具指导性和实践性。
在一个资本说话的年代，理想或许更适合深埋心底，当然，这种执着并非毫无来由，因为历史显示，有很多伟大的艺术家和他们作品并非听从“专家”的指导才身价不凡起来。
作为一个在商人堆里生活的温州人，我腻烦一切天花乱坠的生意经，要不，让我的那些老乡去会会那些老外专家们？
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哈哈，总算明白了，鬼子之所以鬼子，还是有道理的，其实他并不需要我们的片子，只是需要他们所要的片子。
对于大门当年就看透他们的心思，说明大门确实很聪明，因为2年后的事实已经证明了。
很庆幸，大门没有失去自己的眼睛的立场，还是按照自己的方式来摄影！依然不影响大门参加柏林FOTOBILD。